Die chinesische Schrift stellt jeden, der zu einem tieferen Verständnis älterer chinesischer Sprachkunstwerke gelangen will, vor ein fundamentales Problem: als Begriffsschrift, die sie im wesentlichen ist, verhüllt sie mit den alten Lautungen auch die beabsichtigten akustischen Wirkungen in geformter Sprache.
Die vorliegende Untersuchung versucht, durch die Anwendung der Rekonstruktionen der mittelchinesischen Lautungen nach B. Karlgren und des 8-Ton-Systems nach U. Unger die von der Schrift gesetzten Grenzen zu sprengen und am Beispiel der Gedichte des Luh Ki (26l-303) exemplarisch zu verdeutlichen, daß und in welcher Weise der Kunstwille von den in der Sprache liegenden Möglichkeiten - insbesondere der Tonalität - Gebrauch gemacht hat.
Page 117 can be viewed here: https://www.peterlang.com/app/uploads/2023/02/Pages-from-9783631408605_txt_pg_177.pdf
Page 197 can be viewed here: https://www.peterlang.com/app/uploads/2023/02/Pages-from-9783631408605_txt_pg_197.pdf
Page 512 can be viewed here: https://www.peterlang.com/app/uploads/2023/02/Pages-from-9783631408605_txt_pg_512.pdf
Page 715 can be viewed here:
https://www.peterlang.com/app/uploads/2023/02/Pages-from-9783631408605_txt_pg_715.pdf
Page 716 can be viewed here:
https://www.peterlang.com/app/uploads/2023/02/Pages-from-9783631408605_txt_pg_716.pdf
