Por primera vez en la historia de los estudios sobre Gustavo Adolfo B-uer, El color del romanticismo presenta un nuevo punto de vista basado en un doble an-sis comparativo: por un lado, entre el romanticismo alem- en la persona de Novalis, y el espa-ol, en la persona de B-uer; y por otro lado, entre literatura y pintura, pues ambos escritores usan el color, especialmente el azul, como instrumento pict-rico que les sirve a ambos para solucionar la -insuficiencia ling--ica- de la que parece adolecer la literatura rom-ica europea.
A la zaga de los te-ricos del color decimon-nicos, principalmente Goethe y su libro Zur Farbenlehre (Hacia una teor-de los colores), de 1810, el estudio sem-ico del uso del color azul en ambos poetas permite una clasificaci-n entre usos -on-cos- y -no on-cos- de dicho color, que sit-a a B-uer en un m-apropiado lugar en el panorama de los rom-icos europeos.
